日野晃のさむらいなこころ

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患者さん利用者さんとの「関係」に特化したセミナーです。
「東京・明鏡塾」次回は12期、「大阪・明鏡塾」次回は7期です。

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※伝説の「武禅一の行」おつかれさまでした。
　次回は10月を予定しています。

東京ワークショップお疲れさまでした。
次回は10月11月頃を予定しています

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さすがに18歳、全日本レスリングフリースタイルのベスト10の常連との稽古は息が切れる。
体格差の圧が凄い。

武道とスポーツの違いを、大雑把に言えばルールが無い武道、ルールがきちんとあるスポーツという違いだ。
ルールがあるから、そのルール内の運動に制限される。
実際は、つまり、試合ではそれで良いのだが、例えば、腕で相手の腕を掴むとした時、単純にルール内での動きと筋トレしかしていない腕を掴むより、様々な動きをしている腕が腕を取るは、全く異なった質になる。
それが生きている身体の特徴でもある。
だから、競技と運動をする事が大事なのだ。
継手や龍法、体重移動、気配で動くといった、武道の特徴的な手法で遊んだ。
彼の糧になれば良いのだが。

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寺内タケシさんがお亡くなりになった。
当時は、エレキ＝不良、ロックンロール＝不良だ。
となると、当然不良を選ぶ。

ベンチャーズの次に聞いた音が、寺内タケシとブルージーンズだった。
何の曲だったか忘れたが、どのフレットで弾いているのか分からなかった。
もちろん、独学の耳コピだ。

大阪駅から夜行列車に飛び乗って、池袋ドラムの一番前の席に座った。
ブルージーンズも多忙で、遅れてライブハウスへ到着。
いきなりキャラバンは覚えている。
寺内タケシの指をずっと追いかけ、「そこか」と分かったので、とんぼ返りで夜行に飛び乗った。

こころのどこかで「音楽で食べて行く」と決めていた。
今から思えば、「好きな音楽で」という言葉ではなく「これで食べて行く」という言葉だった事が、私自身の生き方が決まっていたように思う。

明けても暮れてもギターを鳴らし、近所迷惑も甚だしいガキだった。
それを許す周りの大人達に感謝だ。
「お互い様」美しい日本語だと今は思う。

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NHKBSプレミアムで放映の番宣です。

【明鏡止水　三の巻　躰道】

ＢＳＰ　６月２５日金曜　２３：１５〜２３：４４（２９分）

３次元のアクロバットな武術・躰道の神技「変体卍蹴り」に注目

ＭＣ　岡田准一　ケンドーコバヤシ

ゲスト　市川紗椰　ニューヨーク嶋佐和也

武術家ゲスト（敬称略）：　中野哲爾（躰道己錬館館長）　黒田鉄山（振武館１５代宗家）　日野晃（日野武道研究所主宰）　中達也（日本空手協会総本部師範）

今回は空手の中先生に受けを取ってもらいました。
私が紹介しているのは「技」ではないので、受けを取るのは難しいところがあります。
それは、ここに何時も書いているように「身体が緩んでいたら駄目」があるからです。
それは、「本当に摑まえる」という状況の時、緩んだ身体の人などいないからです。
もし、緩んだ掴みなら、相当の技術を持っている人なので、何もしない方がこちらに危険はありません。
その意味で、「緩んだ」は除外し、「緩みの無い身体」が条件なのです。
で、そういった下準備なしに急遽中先生にお願いしました。
中先生は快く応じてくれ、私の言わんとする事が表現できました。
お人柄も、鍛えられた身体も、大変素晴らしい人だと改めて感じました。
また、中先生のお弟子さんや、躰道の中野先生のお弟子さん達にも協力頂きました。
その意味では、一番得をしたかな？という今回の放映です。

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先日、ある武道具店で江戸時代に使用されていた木刀を購入した。

10数本あり、全ての木刀の切っ先が潰れていた。
先人達は主に「突き」を稽古していたことが伺われる。
木刀どうしのぶつかり跡は、切っ先辺りに多くあった。

古い時代の刀剣も大事だが、実際稽古として使われていた木刀を手にするのは、刀剣以上の収穫がある。
そして、何よりも、木刀は使い古されると薪にするので、殆ど残っていないのだ。

その木刀を構えてみると、そのバランスの良さや柄部分の手の馴染みが良い事に驚く。
木刀だから、それほど丁寧には作られていない筈なのだが、本身の手触りを思わせてくれた。
もちろん、時間を経過しているので、恐ろしく軽い。
反りも美しい。
さぞかし名の有る師範が使っていたのだろう。
そんな事に思いをはせるのも楽しい。

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NDTの話は、本当にコロッと忘れていた。

私は、よくこの「コロッと忘れる」をやる。
忘れっぽい性格もあるのだが、意図的にやる事も多い。
先の事を頭に置くよりも、今、自分のやっている事に目を向ける事を大事だと思うからだ。それと、頭に先の事を置く事で、過度に期待したり、予定は未定だという事を忘れてしまうからでもある。
また、「時期が来ればなる」という立場も持っているからだ。

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ヨーロッパから嬉しい便りが届いた。
来年の話だ。
実は2年前にオファーがあり、日程を決めようという段階でコロナが騒ぎ出し、据え置き状態になっていたものだ。

オランダが世界に誇るダンスカンパニーで、コンテンポラリーの世界では一番の、NDT1への指導が2月末からと決まったのだ。
私の身体へのアプローチが、フォーサイス・カンパニーに続き、NDTという最高峰のダンスカンパニーが導入するのだ。

これ程嬉しい事は無い。
異文化の人達に、日本的発想の「身体」に活路を求めたのだ。
フォーサイス・カンパニーに2005年初めて指導に行った時、フォーサイスが私のメソッドを「高級すぎて、他のカンパニーでは無理だ」と言っていたが、同時に私の理論を内密扱いにするように、ダンサー達に指示を出していたそうだ。
それは、後日ダンサー達から聞いて知り、「俺は秘密兵器？」と大笑いしたものだ。

今回のNDTへの指導は、フォーサイス・カンパニーが私から受けた影響を知っているので、そこに対してのオファーだ。
何れにしても、最高峰の人達が、私の理論でどれだけ伸びるのかを試しい。
来年が楽しみだ。

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どういう訳か、今日の稽古は受講者が思い切り少なかった。
それに合わせて、高度な稽古をした。
高度といっても基本稽古の上級という感じだ。

一つは「感覚そのもの」を使う、一つは、「反射を利用する体重のかけ方」だ。
感覚そのものは、運動では切り抜けられないレベルで、次のは同じく感覚されている事を前提に、相手に作用させる動きだ。

こういった稽古は「会話」が重要になる。
受けの人の体感覚を、どれだけ言語化出来るかで、相手の仕上がりが変わるからだ。
それと、会話によりお互いが深く感じ取れるようになるからだ。

ねじれやねじれの戻りは、この「体感覚」を磨き、そこに線を見出す為だ。
その線を見出せるようになると、身体は間違いなく繋がり「力」を発揮する。
もちろん、力を発揮できなくとも、身体の動きは間違いなく美しくなる。
それは、自分の「こうしよう」が身体を動かすのではないからだ。

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