線文字Bのページ

前回の最新投稿が2012年6月なので、
半年以上、このブログをいじってなかったのですが、
それはfacebookを始めたからです。

知人の繋がりがワッとできて、ちょっとした投稿にも
反応が来るのが楽しいし、投稿も楽だし....
ってな感じだったのですが、タイムラインに投稿した過去の
エントリーが見えなくなるという事態に最近気がつきました。
これまでためた小ネタ（？）どうしてくれるんじゃい、
ということになっております。

写真つきの投稿はアクティビティーログから追えるのですが、
写真無しの投稿はログから、完全に消えて、
まったく検索できないという状況です。

架空のライフイベントを追加したら、
タイムラインが『更新』されるついでに、
過去の投稿が見られるという情報を受けて
試してみましたが、うまくいきませんでした。

すべてをfacebookに移行しなくてよかった。
やはり肝心なネタはこちらに記録して、
facebookにリンクを張る方法の方が安全なです。

先日、郷里の旧友と30年ぶりに電話したとき、
facebookやらないの？と聞いたら、

『わし、ザッカーバーグ嫌いじゃけー、せんのんじゃ。』

と言っていたのが印象に残っています。
今頃、それみたことかと、
ほくそ笑んでいるかもしれない（笑）。

昔作ったMidiデータを、Fantomに移植してみようと思い立ちました。
お題はこちら、ドラマ『夏子の酒』より『空の樹』



上記のリンクは、生ピアノバージョンですが、今回つくるのは、サントラ盤一曲目のシンセバージョンの方。10数年前、この曲をプログラムした頃の音楽制作の中心はマッキントッシュで、MIDIを経由していろいろなシンセを駆動していました。主なシンセは、Oberheim Matriｘ-6、Roland JX-3P、Clavia Nord Rack、Yamaha RM-50とMU-80、Ensoniq SQ'R 32 voice, E-mu Vintage Keys等でしたが、今となっては上記の機材の中では、唯一MU-80が残っているだけです。これはCPの音を出すのに欠かせないので、手放せませんねえ。

さて、

音色をFantomの内蔵音色に差し替えていきます。ストリングスやピアノの類は、簡単に置き換わるのですが、メロディーにあてがってやるシンセブラスがなかなかうまいこと行きません。まず、Fantomの内蔵音色では音が分厚すぎる、というか、太さはあるのに芯が無いというか....。いろいろエディットしてみたのですが、なかなかいい音にならないので、アナログシンセで弾いてみるか、ということに。

我がスタジオでブラスといえば、Yamaha CS70Mです（私の中では）。1ボイス当たり二系統のフィルターのEGセッティングを微妙に狂わせることで、ええ感じに立ち上がりのよい、芯のあるシンセブラスができます。よし、プログラムOK！...と録音始めたはいいものの、ゆったりした単音のメロディーを弾くと、ボイスごとに、VCOどうしのデチューンの幅がばらついているのが、やたら気になってしまい、かえって悪い結果に...。なんか調整せんとあかんのやろなあ...。

そこで、Akai-AX80を登場させました。こいつは、モデルで言うと、Korg DW-8000、Roland JX8Pといった80年代後半のデジアナシンセの部類で、オシレーターどうしのデチューンが発音ごとにばらつくことなく、同じように立ちあがってくれます。結果として、出来上がったのは、原曲にかなり近い、俗に言う『TOTOホーン』サウンド。パラメーターで考えると、Fantomでも出来ないことないのですが、この芯のある感じは、出なかったなあ...。

根気が足りないといえばそれまでですが、要は、手持ちのリソースで、チベーションが下がらないうちに、いかにイメージに近い音を作るかということが大事なので、Fantomで完結させるのはあきらめました。...と、ここまできたら、ベルやピアノやストリングスもDW8000に置き換えてみるか？と欲が出て、収拾がつかなくなってしまいそうな予感がしたのですが、Fantomのレコーダーの処理がモタツク様子が見られたので、ベルのパートを差し替えるだけにとどめました。

「明日への追跡」で、エレキギターの刻みを打ち込んでみて、弦楽器の入力方法について、あるていど手ごたえを感じたので、思い切って、PRISMのMy Little Trickを打ち込んでみました。原曲は、スチール弦のアコースティックギターとフレットレスベースのデュオです。

フュージョンといえばカシオペアとザ・スクエアしか知らなかったときに、プリズムを知るきっかけになったのが、このMy Little Trickという曲なんですが、圧倒的なテクニックと、スパニッシュなイメージのメロディーの為か、なぜか、日本人が演奏しているようには聞こえませんでした...。

弦楽器をシンセで打ち込みするときに、どうしても表現しづらいのが、プリング、ハンマリングといった、ピッキングをしないで音程だけ変化する奏法。たらり〜、てぃろり〜、れろれろ〜といった語感が合う奏法なのですが、これをポリモードのシンセで演奏しても、単にたたた〜、てててて〜、といった感じになってしまい、レロレロしてくれません。かといって、モノモードで演奏しても、なんか違う....。もう、これだけは、いくら発達したPCMシンセでも、無理です。

ただ、Fantomの場合、すでにハンマリング、プリングを含めた波形を内蔵しているため、ヴェロシティースイッチで、一定以上の強さで弾いたときにだけハンマリング/プリング音が鳴る設定の音色で演奏すると、かなり近い雰囲気にすることができます。もちろん、曲のテンポがどうであっても、ハンマリング/プリングのタイミングは変わらないので、使える速さは限られるとは思いますが、今回の打ち込みには十分な効果を発揮してくれました。

今回も、耳コピー＆リアルタイム入力＆編集で曲を構築しました。20年前に一度、MTRを使っていたころに多重録音したことがあり、手が曲を覚えていたので、入力は早かったですが、その数倍の時間を、発音タイミングとヴェロシティーとデュレーションの微調整に割きました。ギターっぽく弾いたつもりでも、案外鍵盤入力のクセというのはデュレーションに現れます。特に16分音符が続くソロ部分は、デュレーションを32分音符ぐらいに短く設定すると、ギターっぽくなります。あと、ギターのカッティングですが、弦を低い方から順番にかきならすとわずかに発音タイミングがずれるので、和音をダーンと入力したあとに、一音ずつ発音タイミングをずらしていきました。

明日への追跡、投稿は二回目なのですが、トラックはもう完成してしまいました。今回、gたーパートが難しかった。割と地味なコードストロークなのですが、16分音符でスカチャカスカチャカ刻む感じは、どうしても鍵盤でリアルタイムに弾くことができません。

チャラララ、っと鳴らしたいところ（Bメロの刻み）は、まず鍵盤からガガガガっと入力して、音符一つずつ、デュレーションをいじっていくという地道な作業です。全体で1分半程度の曲ですが、結構な手間がかかりました。

あと、管楽器は、鍵盤で弾くとどうしてもイメージが合わないですねえ...。エクスプレッションペダルが必要だなとは感じました。ただ、ペダル情報がシーケンサーに乗ってくると、後からのエディットがしにくい。ピッチベンドにしても、データをあとからいじるということはまず無理で、一度間違えば、最初から弾きなおしするほうが早いです。

ストリングスマシンのパートは軽くフェイザーをかけたいところですが、無い方が聴きやすかったのでエフェクトかけるのはやめました。そんな感じで、エレピにレスリー、ギターにフェイザーをかます以外は、全体的にリバーブを浅くかけるだけで、いい感じにまとまりました。

絶対に曲がらないスプーンと、絶対にスプーンを曲げる男（ユリゲラー）のガチ対決というのを『ほこｘたて』っていう番組でやってました。この番組、結構好きなんですが、ユリゲラーがここで勝ってしまうと、いろんな意味で物議を醸すであろうと想像できたので、おそらくスプーン職人の方が勝つとは思ってました。

で、ユリゲラーが負けたら負けたで、『カメラが気になって念力が高まらなかった。』とか、『横で実況してるバカがやかましくて集中できなかった。』とか、『絶対に曲がらないと思ってるオーディエンスの念に邪魔されたんだ。』とか言って逃げるに決まってんだろう。

なので、曲げようと曲げられまいと、どうでもよかったんですが、ユリゲラーが『Bend! Bend! Come on! Bend!』って言ってたのは、笑えました。スプーンに英語が通じるのかよ、と。まあ、それを言うと、『曲がれ！曲がれ！』って言ったところで、スプーンに日本語が通じるのかよと突っ込まれるわけですが、とにかく、念で曲げるなら黙ってやれよ、と思った次第。